EXERCICE DE MOUVEMENT nº5

Dispositif utilisé pour enregistrer le mouvement issu lors de l'utilisation du balon.

Action réalisée pendant 7 min 09 s.

Montage vidéo: 1 min 57 s.

EXERCICE DE MOUVEMENT nº4

Enregistrer le mouvement issu de l'action de balayer.

Dispositif mis en place pour enregistrer le mouvement issu du balai.

Espace balayé.

Durée de l'action et de la vidéo: 2 min 58 s.

EXERCICE DE MOUVEMENT nº3

Dispositif pour l'enregistrement du mouvement issu de la roue du charriot.

Caméra vidéo placée sur la roue du charriot.

Parcours réalisé pour l'enregistrement du mouvement.
Action: aller faire les courses.
Temps de l'action: 28 minutes.
Temps enregistré: 1 min 27 s.
Du au mouvement trop violent la caméra cessa d'enregistrer l'action.

EXERCICE DE MOUVEMENT nº2

Dispositif à utiliser: caméra vidéo sur le pédal d'un vélo.

Parcours réalisé avec le dispositif: de Bd Jourdan à Avenue d'Italie, Paris.
Temps du parcours: 16 min 27 s.

Mouvement du pédal subit par la caméra.

Enregistrement du mouvement issu du pédal.
Mouvement réalisé pendant 16 min 27 s.
Montage vidéo: 4 min 16 s.

EXERCICE DE MOUVEMENT nº1

Dispositif utilisé.

Plan avec le parcours réalisé.
Temps du parcours: 4 min 26 s.

Montage vidéo du parcours: 2 min 03 s.
Mouvement obtenu jugé inintéréssant, il reste à être repris!

--> pour les prochains exercices chercher à enregistrer le mouvement intrinsèque à l'utilisation de certains objets.

MARCHER, CRÉER.

MARCHER, CRÉER. Déplacements, flâneries, dérives dans l’art de la fin du XXème siècle.
Thierry Davila
Ed. du Regard


Voici un ensemble d'extraits du livre ayant orienté mes exercices de mouvements:

CINÉMATIQUE
- La dimension plastique de la marche.
- Un mouvement pris pour lui-même.
- Ampère sur la cinématique : « cette science où les mouvements sont à considérer en eux-mêmes, tels que nous les observons dans les corps qui nous environnent, et plus spécialement dans les appareils appelés machines. »


CINÉPLASTIQUE
- Traitement autonome du déplacement, d’une prise en charge du mouvement d’abord et avant tout comme processus, comme phénomène qui conditionne l’existence de l’oeuvre.
- Le franchissement d’une distance spatiale s’est vraiment affirmé à la fois comme matière première et comme outil pour l’élaboration d’une oeuvre.
- Explorer et amplifier, systématiser le caractère plastique de la kinesthésie, la plasticité du mouvement, utiliser la cinématique comme une cinéplastique.
- Élia Faure « La phénoménalité du déplacement».
- Telle est donc la cinéplastique : une pratique dans laquelle le mouvement
devient le moyen d’interroger aussi bien la stabilité de la forme que celle des catégories qui permettent de la saisir, de déplacer les processus plastiques mais aussi le langage qui prétend en
rendre compte.

Guy Debord. The naked city, 1957, affiche, 25,5x48,5 cm. Collection du musée d'art moderne et contemporain, Strasbourg.

- La marche, la dérive, son élaboration et sa représentation la rapprochent de procédés cinématographiques : de ses processus visant à mettre en forme le mouvement.
- Naked city de Guy Debord met en valeur la rapidité et la discontinuité de la déambulation, le fait qu’elle est construite à partir d’écarts, comme un écart, de la même manière qu’un film n’expose le mouvement que parce qu’il est traversé par les intervalles qui séparent les images qui le composent soit matériellement (photogrammes) soit formellement (montage).